Розовый пузырь в центре Вселенной: Алина Зыкина про современные фетиши, эскапизм и крушение иллюзий
ART Узел ·
В 2025 году на одной из центральных площадей Нью-Йорка была презентована Медиаработа Алины Зыкиной ERROR 507: EGO EXCEEDED, созданная в рамках проекта Art Innovation x Urban Pixels. Масштабная трехмерная видеоинсталляция превратила гигантские коммерческие экраны Таймс-сквер в метафорический автомат-клешню, выуживающий хрупкий розовый шар человеческого самосознания. Специально для журнала АртУзел искусствовед Евгений Наумов рассказывает, как символический язык Алины Зыкиной отсылает к концепциям буддизма, и почему новые технологии становятся ярким выражением современного миросозерцания. Текст: Евгений Наумов Алчность рождается из привязанности, привязанность рождается из неведения. Человек, блуждающий во тьме, принимает ложное за истинное, а пустое — за наполненное. Страсти подобны сну: пока спишь — они кажутся реальными, но стоит проснуться, и обнаружится, что за ними ничего нет. Махапаринирвана Сутра Смотри на этот мир как на мыльный пузырь, смотри на него как на мираж. Того, кто так смотрит на мир, не видит царь смерти. Дхаммапада Масштабное вторжение лавины милоты в перенасыщенный гул Таймс-сквер. Огромные экраны, привычно транслирующие коммерческий шум, вдруг превращаются в гигантский прозрачный аквариум-автомат, наполненный символами потребительского рая и личных воспоминаний. На вертикальных панелях теснится яркая масса: неоновые игрушки, причудливые плюшевые монстры, зеленые вставные клыки, оранжевый кусок колючей проволоки, красная баночка для лекарств, наручные часы из конфет. Многие из этих подростковых безделушек представляют собой «обезвреженные» опасности, то есть метафору побега из взрослой жизни, виртуального эскапизма под клавишу Esc[ape]. Доминантой инсталляции становится угловое пространство, где механическая клешня-манипулятор выуживает из хаоса фетишей переливающийся розовый шар с надписью EGO. Художница неслучайно выбирает заголовок ERROR 507: EGO EXCEEDED («ОШИБКА 507: ПРЕВЫШЕН ЛИМИТ ЭГО»). В сетевых протоколах код 507 (Insufficient Storage) означает критическую ошибку сервера — физическое переполнение памяти и нехватку места для обработки запроса. Розовый глянец надувается, до предела, пока пузырь самосознания не лопается прямо на глазах у зрителей. Пустотелое «Я» потребителя символов не выдерживает хватки физической реальности, и высвободившаяся истинная сущность человека сбегает из мира миражей. Алина Зыкина. ERROR 507: EGO EXCEEDED, 2025 Для случайного прохожего в Нью-Йорке, привыкшего к агрессивному давлению билбордов, эта инсталляция должна производить эффект визуального и ментального сбоя. За счет искусно выстроенной перспективы и трехмерной иллюзии (эффекта «голого глаза»), элементы видеоинсталляции кажутся осязаемыми, физически присутствующими на границе архитектуры. Житель большого города, ежесекундно атакуемый призывами покупать, внезапно ловит себя на созерцании механизированной притчи. В динамике раздувающегося шара зритель считывает иронию над собственной повседневной гонкой за успехом, которая в любой момент грозит обернуться фиаско. Алина Зыкина. ERROR 507: EGO EXCEEDED, 2025 (фрагменты) В контексте современного публичного искусства работа «ERROR 507: EGO EXCEEDED» вступает в диалог с нео-поп-артом Джеффа Кунса с его монументальными надувными игрушками, исследующими природу желания и китча. Однако там, где Кунс отливает консервированную радость в безупречную сталь, Зыкина оцифровывает её, превращая в симулякр. Художница использует коммерческий язык high-end графики Cinema4D и Redshift, чтобы рассказать историю об уязвимости, страхах и иллюзорности эго в мире тотального потребления. В контексте интервенций в городскую среду проект Алины Зыкиной встает в одну концептуальную цепочку с Truisms («Трюизмами») Дженни Хольцер, которые захватили Таймс-сквер в 1982 году. Обе художницы, по сути, исследуют одну и ту же экзистенциальную тему — ловушку человеческих желаний, того, как массовая культура манипулирует нашим внутренним «Я». Текстовое воззвание Хольцер «PROTECT ME FROM WHAT I WANT» («Защити меня от того, чего я хочу»), горевшее на билборде Spectacolor сорок лет назад, находит свое идеальное визуальное воплощение в раздувающемся пузыря EGO под заглавием «ERROR 507: EGO EXCEEDED». Это буквальная иллюстрация того самого «хотения», от которого некому защитить человека в цифровом капитализме. Мудборд и референсы проекта ERROR 507: EGO EXCEEDED, 2025 Благодаря маскировке видеоинсталляции под коммерческий ролик, его скрытый месседж, возможно, глубже проникает в сознание зрителя. Случайный прохожий замедляет свой шаг, чтобы, не без некоторого скепсиса, узнать, какой товар или услугу ему вот-вот порекомендуют. Однако в момент взрыва шарика он внезапно оказывается один на один с собственной пустотой. Медиум Алины Зыкиной — это вирус, который проникает в сознание через те же оптические каналы, что и сама индустрия потребления, а методом его создания стала саморефлексия художницы. « Когда я увидела сетап, я поняла, что хочу создать что-то глубоко личное, но при этом доступное для каждого — работу, которая будет говорить со зрителем, но сохранит внутренний смысл для меня самой », — пишет Алина Зыкина. В мире, где каждый пиксель нацелен на коммерческую выгоду, интеграция интимных смыслов требует смелости. Художница наполняет виртуальный автомат объектами-символами: « Некоторые предметы смоделированы с моих личных вещей, другие — олицетворяют страхи, желания, сокровенные мечты и просто маленькие локальные шутки ». Эта автобиографичность делает работу живой, превращая глянцевый куб в личный дневник, выставленный на всеобщее обозрение. Наброски проекта ERROR 507: EGO EXCEEDED, 2025 Главным вызовом для Алины стала адаптация идеи под сложную геометрию рекламных носителей. В отличие от привычных монолитных медиафасадов, этот сетап состоял из нескольких отдельных экранов с огромным суммарным разрешением. Изучая опыт предшественников, выставлявшихся на этих же панелях, художница обнаружила поразительную деталь. « Я заметила, что до этого никто не использовал здесь эффект "голого глаза" (naked eye effect), за исключением одной старой коммерческой рекламы, которую я случайно отыскала на Google Street View », — рассказывает художница. Решение работать с анаморфной иллюзией в таких масштабах было сопряжено с техническим риском. В распоряжении автора не было возможности провести предварительные тесты на локации или устроить ночную репетицию. « У меня уже был опыт создания 3D-иллюзий, но никогда — для системы из четырех совмещенных дисплеев. Это был настоящий вызов. Ситуация усложнялась тем, что не было никаких репетиций или предварительных тестов на месте. Чтобы создать по-настоящему убедительную иллюзию, мне требовались точные физические размеры конструкции, но всё, чем я располагала — это технический пиксельный макет (pixel layout) ». Мудборд и референсы проекта ERROR 507: EGO EXCEEDED, 2025 Отсутствие права на ошибку заставило художницу выверить каждый блик, угол преломления и скорость движения объектов. В итоге этот цифровой эксперимент доказал: технологичное искусство способно не просто мимикрировать под рекламу, но полностью подчинять себе ее инструментарий, заставляя холодные пиксели транслировать искренние человеческие эмоции. Чтобы вдохнуть жизнь в «аквариум» на Таймс-сквер, художница использовала связку программ Cinema4D и движка визуализации Redshift, дополнив процесс постобработкой в пакетах Adobe. Именно благодаря алгоритмам просчета света в Redshift, Зыкиной удалось добиться гиперреалистичного глянца, мягкого преломления лучей в прозрачном пластике и точного ощущения физической массы предметов: от тяжелой металлической клешни до невесомого надувного шара. Процесс моделирования и сборки сцены превратился в скрупулезное выстраивание композиции, где хаос из сотен ярких элементов выглядит композиционно сбалансированным и заставляет трехмерную иллюзию работать под любым углом. Решение Алины Зыкиной работать с анаморфной иллюзией возвращает нас к долгому пути эволюций европейского мышления, симптомами отдельных этапов которого становилась смена практик наблюдателя. Анаморфоз — это авторитарный художественный метод, который требует от зрителя строго фиксированной, локальной точки зрения. Изолированная точка зрения вместе с линейной перспективой были изобретены в эпоху Возрождения. Придя на смену средневековому, универсальному и всевидящему взгляду Бога, они стали визуальным воплощением идей гуманизма. Ренессансная перспектива буквально поместила человека в центр обозримой Вселенной, сделав его оптическим мерилом всех вещей. В последующие века Нового времени единая центральная перспектива Ренессанса постепенно размывалась. В искусстве и философии этот процесс шел параллельно с распространением идей либерализма и демократии, провозгласивших плюрализм и равнозначность всех возможных взглядов на мир. Казалось, диктат одной перспективы пал навсегда. Однако в пространстве современных медиа и цифровых технологий центрированная персональный ракурс триумфально возвращается, но уже в гротескном, вывернутом виде. Мудборд и референсы проекта ERROR 507: EGO EXCEEDED, 2025 Панорама равноценных мнений сегодня разбита на миллиарды маленьких гаджетов, пленяющих наши взгляды. Медиасреда больше не предлагает нам общей Вселенной; вместо этого она продает каждому индивидуальную иллюзию главного героя. Дисплей смартфона или реклама на Таймс-сквер конструируют персональную реальность, безостановочно раздувая наше суверенное EGO. Инсталляция Зыкиной «ERROR 507» ловит современного человека в эту оптическую ловушку. Чтобы считать 3D-иллюзию «голого глаза», прохожий обязан физически занять ту самую единственную точку в пространстве, где он снова почувствует себя «центром мира». Но как только он занимает эту позицию, маховик медиа-аттракциона запускается лишь для того, чтобы наглядно продемонстрировать: центрированное «Я» — это лишь хрупкий розовый пузырь, который накачивается коммерцией и социальными медиа только для того, чтобы лопнуть. Евгений Наумов (15), паблик-арт (20), видеоинсталляция (2), Видео-арт (6)